《三體》舞臺劇是劉慈欣作品的第一次視覺化呈現(xiàn)，也是中國科幻題材舞臺劇首次問世。有人從《三體》這本書的成功判斷中國的科幻熱潮即將到來，但是目前還沒有看到國內(nèi)科幻呈現(xiàn)真正的繁榮，無論是文學還是影視都是這樣。在這個科幻發(fā)展十分關(guān)鍵的時期，《三體》舞臺劇的出現(xiàn)很令人興奮，也具有重大的意義。
在上海首演儀式結(jié)束后劉慈欣說道：“這是我的作品第一次被改編成話劇形式面向觀眾，也是中國的科幻首登舞臺。記得我上一次看舞臺劇已經(jīng)是39年前了，而且也是在上海。在我看完演出后感覺很震撼，我認為這是一次很成功的改編，也遠遠超出我自己的預(yù)期，當我知道《三體》要改編成舞臺劇的時候，我自己是很高興的。因為舞臺藝術(shù)是一種很古老的藝術(shù)，而科幻小說迄今只有不到200年的歷史，年輕的藝術(shù)和古老的藝術(shù)相結(jié)合能產(chǎn)生出很奇妙的化學反應(yīng)。”
科幻文學被搬上戲劇舞臺
《三體》舞臺劇是原著作者口中一臺改編很成功的舞臺劇，該舞臺劇以高達85%的原著還原度在舞臺上用另一種方式重新呈現(xiàn)了這部科幻巨作。
導演為了保證舞臺劇的故事完整性，主創(chuàng)人員曾多次與資深粉開展深入探討，歷時一年半的時間，打磨劇本。電影在表現(xiàn)視覺沖擊上更有優(yōu)勢，但舞臺劇在細膩的情緒、觀眾的互動、戲劇的張力方面相對花心思，所以《三體》舞臺劇在人物豐富化、感情沖突化方面甚至超越原著。
觀演后，劉慈欣說最不可思議的是：“這次《三體》舞臺劇運用了新媒體的手段和一些跨越傳統(tǒng)劇場體驗。觀眾能在一個巨大的環(huán)繞聲場里觀看由舞美和特效結(jié)合的創(chuàng)新形式，這是比較適合科幻題材的一種舞臺最佳轉(zhuǎn)化。科幻文學被搬上戲劇舞臺，對科幻本身而言就是一種多維度
的發(fā)散和交融。另外戲劇的題材也不再局限于講述過去和現(xiàn)在的故事，還可以用來表達未來的生活和宏觀的宇宙世界。而且舞臺藝術(shù)是一門很古老的藝術(shù)，它在古希臘時期就誕生了。它代表了一種很古典的文化。由這么一種最古典的藝術(shù)表現(xiàn)出來的科幻題材，給人帶來的科技感和未來感，居然比在電影帶來的科幻感都要強烈，這是我對這部劇最深刻的感覺。”
運用前沿技術(shù)呈現(xiàn)《三體》宇宙
為了體現(xiàn)科幻感，視效團隊竭盡所能地運用前沿技術(shù)在劇場中呈現(xiàn)那片浩瀚的宇宙。首先，區(qū)別于傳統(tǒng)的舞臺劇，《三體》竭力于從多維度、多感官去呈現(xiàn)這場科幻視聽盛宴。聽覺上，運用音效與舞美組合出千變?nèi)f化，以達到對場景的神還原；視覺上，運用“假定性”原理讓觀眾能時刻感受不是只在劇場舞臺之下，而是置身于人類向宇宙發(fā)出第一聲啼鳴的現(xiàn)場。
制作團隊還創(chuàng)造性地運用到了紗幕投影技術(shù)，搭配舞臺上三個不同區(qū)域的投影，輔以余光投影技術(shù)、霧幕投影技術(shù)，將真人演繹與道具裝置虛實結(jié)合、舞臺特效與船型道具完美融合，達到視覺上的統(tǒng)一。《三體》舞臺劇還使用了室內(nèi)無人機定位系統(tǒng)，精準操控兩架無人機，模擬智子在地球監(jiān)控與傳輸?shù)暮陚鼍啊?/P>
舞臺劇在特技上由于舞臺的空間限制不可能像電影
中那樣的感覺，但劉慈欣說：“在這么一個狹小的舞臺空間上，他就把宇宙的深遠、宇宙的廣闊很好地表現(xiàn)出來。其實，這種用渺小容納宏大、用狹窄包容廣漠的努力，正是科幻的本質(zhì)，也是人類文明的精神的核心。渺小的地球就是一個太空中的舞臺，在這個舞臺上，人類試圖用自己的想象力容納無垠的宇宙，并正在上演著一出叫做人類歷史的壯麗的舞臺劇。
