《三體》舞臺(tái)劇是劉慈欣作品的第一次視覺化呈現(xiàn)，也是中國科幻題材舞臺(tái)劇首次問世。有人從《三體》這本書的成功判斷中國的科幻熱潮即將到來，但是目前還沒有看到國內(nèi)科幻呈現(xiàn)真正的繁榮，無論是文學(xué)還是影視都是這樣。在這個(gè)科幻發(fā)展十分關(guān)鍵的時(shí)期，《三體》舞臺(tái)劇的出現(xiàn)很令人興奮，也具有重大的意義。
在上海首演儀式結(jié)束后劉慈欣說道：“這是我的作品第一次被改編成話劇形式面向觀眾，也是中國的科幻首登舞臺(tái)。記得我上一次看舞臺(tái)劇已經(jīng)是39年前了，而且也是在上海。在我看完演出后感覺很震撼，我認(rèn)為這是一次很成功的改編，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我自己的預(yù)期，當(dāng)我知道《三體》要改編成舞臺(tái)劇的時(shí)候，我自己是很高興的。因?yàn)槲枧_(tái)藝術(shù)是一種很古老的藝術(shù)，而科幻小說迄今只有不到200年的歷史，年輕的藝術(shù)和古老的藝術(shù)相結(jié)合能產(chǎn)生出很奇妙的化學(xué)反應(yīng)。”
科幻文學(xué)被搬上戲劇舞臺(tái)
《三體》舞臺(tái)劇是原著作者口中一臺(tái)改編很成功的舞臺(tái)劇，該舞臺(tái)劇以高達(dá)85%的原著還原度在舞臺(tái)上用另一種方式重新呈現(xiàn)了這部科幻巨作。
導(dǎo)演為了保證舞臺(tái)劇的故事完整性，主創(chuàng)人員曾多次與資深粉開展深入探討，歷時(shí)一年半的時(shí)間，打磨劇本。電影在表現(xiàn)視覺沖擊上更有優(yōu)勢，但舞臺(tái)劇在細(xì)膩的情緒、觀眾的互動(dòng)、戲劇的張力方面相對花心思，所以《三體》舞臺(tái)劇在人物豐富化、感情沖突化方面甚至超越原著。
觀演后，劉慈欣說最不可思議的是：“這次《三體》舞臺(tái)劇運(yùn)用了新媒體的手段和一些跨越傳統(tǒng)劇場體驗(yàn)。觀眾能在一個(gè)巨大的環(huán)繞聲場里觀看由舞美和特效結(jié)合的創(chuàng)新形式，這是比較適合科幻題材的一種舞臺(tái)最佳轉(zhuǎn)化�？苹梦膶W(xué)被搬上戲劇舞臺(tái)，對科幻本身而言就是一種多維度
的發(fā)散和交融。另外戲劇的題材也不再局限于講述過去和現(xiàn)在的故事，還可以用來表達(dá)未來的生活和宏觀的宇宙世界。而且舞臺(tái)藝術(shù)是一門很古老的藝術(shù)，它在古希臘時(shí)期就誕生了。它代表了一種很古典的文化。由這么一種最古典的藝術(shù)表現(xiàn)出來的科幻題材，給人帶來的科技感和未來感，居然比在電影帶來的科幻感都要強(qiáng)烈，這是我對這部劇最深刻的感覺�！�
運(yùn)用前沿技術(shù)呈現(xiàn)《三體》宇宙
為了體現(xiàn)科幻感，視效團(tuán)隊(duì)竭盡所能地運(yùn)用前沿技術(shù)在劇場中呈現(xiàn)那片浩瀚的宇宙。首先，區(qū)別于傳統(tǒng)的舞臺(tái)劇，《三體》竭力于從多維度、多感官去呈現(xiàn)這場科幻視聽盛宴。聽覺上，運(yùn)用音效與舞美組合出千變?nèi)f化，以達(dá)到對場景的神還原；視覺上，運(yùn)用“假定性”原理讓觀眾能時(shí)刻感受不是只在劇場舞臺(tái)之下，而是置身于人類向宇宙發(fā)出第一聲啼鳴的現(xiàn)場。
制作團(tuán)隊(duì)還創(chuàng)造性地運(yùn)用到了紗幕投影技術(shù)，搭配舞臺(tái)上三個(gè)不同區(qū)域的投影，輔以余光投影技術(shù)、霧幕投影技術(shù)，將真人演繹與道具裝置虛實(shí)結(jié)合、舞臺(tái)特效與船型道具完美融合，達(dá)到視覺上的統(tǒng)一�！度w》舞臺(tái)劇還使用了室內(nèi)無人機(jī)定位系統(tǒng)，精準(zhǔn)操控兩架無人機(jī)，模擬智子在地球監(jiān)控與傳輸?shù)暮陚鼍啊?/P>
舞臺(tái)劇在特技上由于舞臺(tái)的空間限制不可能像電影
中那樣的感覺，但劉慈欣說：“在這么一個(gè)狹小的舞臺(tái)空間上，他就把宇宙的深遠(yuǎn)、宇宙的廣闊很好地表現(xiàn)出來。其實(shí)，這種用渺小容納宏大、用狹窄包容廣漠的努力，正是科幻的本質(zhì)，也是人類文明的精神的核心。渺小的地球就是一個(gè)太空中的舞臺(tái)，在這個(gè)舞臺(tái)上，人類試圖用自己的想象力容納無垠的宇宙，并正在上演著一出叫做人類歷史的壯麗的舞臺(tái)劇。
